Pablo Picasso a peint l'un de ses chefs-d'œuvre de la «période bleue», l'un représentant une femme accroupie et masquée, au-dessus du travail d'un autre artiste.
Un nouvel examen de la peinture, "La Miséreuse Accroupie", ou "Le mendiant accroupi", révèle que Picasso peint sur un paysage fait par un autre artiste, en retournant la toile à 90 degrés et en utilisant ce qui était autrefois un sommet d'une falaise comme ligne de la dos de femme masquée.
La découverte faisait partie d'un projet plus vaste portant sur les œuvres de Picasso, y compris ses sculptures. Dans des conclusions distinctes, la même équipe de recherche a pu retracer les métaux dans plusieurs des bronzes de Picasso jusqu'à des fonderies spécifiques et suivre comment les pénuries de métaux en temps de guerre dans les années 40 ont affecté les matériaux de l'artiste.
Peinture et repeindre
Picasso, né en 1881, a été l'un des pionniers du cubisme, un style d'art qui dépeint des objets de manière abstraite et de plusieurs points de vue à la fois. "La Miséreuse Accroupie" est une composition plus réaliste, montrant une femme en manteau vert et robe bleue accroupie sur un fond gris-bleu. Picasso la peint au cours de sa «période bleue» de 1901 à 1904, quand il utilise rarement des nuances autres que le bleu et le bleu-vert.
Des chercheurs de la Northwestern University et du Art Institute of Chicago's Center for Scientific Studies in the Arts, de l'Art Gallery of Ontario et de la National Gallery of Art de Washington, DC, ont utilisé des méthodes d'imagerie non invasives pour jeter un coup d'œil sous la couche visible de peinture à l'huile. sur l'oeuvre. Plus précisément, les chercheurs ont utilisé la fluorescence X, qui peut révéler les éléments qui composent un matériau, ainsi qu'une méthode appelée imagerie hyperspectrale par réflectance infrarouge, qui peut capturer des images à la fois dans la lumière visible et proche infrarouge.
Collectivement, les méthodes ont révélé non seulement que Picasso a recyclé sa toile d'un artiste inconnu, mais aussi qu'il a d'abord peint la femme avec son bras droit et sa main exposés, tenant un disque. En fin de compte, Picasso a changé d'avis et peint sur le membre avec la cape verte. Selon les chercheurs, différents éléments de la peinture jaunâtre du bras et du disque ont révélé leur présence par rapport aux éléments de la peinture bleu-vert qui les recouvrent.
"Nous sommes maintenant en mesure de développer une chronologie au sein de la structure de la peinture pour raconter une histoire sur le style en développement de l'artiste et les influences possibles", a déclaré Sandra Webster-Cook, conservatrice principale de peintures au Musée des beaux-arts de l'Ontario, dans un communiqué.
Histoire de la sculpture
L'enquête sur les sculptures de Picasso, quant à elle, était davantage axée sur les matériaux que sur le processus artistique. La même équipe dirigée par la Northwestern University et l'Art Institute of Chicago a utilisé la fluorescence X pour déterminer la composition des métaux qui constituaient les alliages utilisés dans 39 bronzes Picasso coulés entre 1905 et 1959 et 11 sculptures en tôle réalisées dans les années 1960, non plus d'une décennie avant la mort de Picasso en 1973.
Cinq des bronzes coulés à Paris pendant la Seconde Guerre mondiale ont été fabriqués dans la fonderie du métallurgiste français Emile Robecchi, ont découvert les chercheurs. Robecchi était connu pour avoir collaboré avec Picasso. Curieusement, les alliages utilisés dans les moulages au cours de cette période ont considérablement changé d'une sculpture à l'autre, probablement parce que le métal était rare en raison de l'appropriation allemande de matériaux de France pour alimenter l'effort de guerre allemand, ont déclaré les chercheurs.
Picasso a également utilisé de l'argent pour sculpter les détails de sa sculpture en fonte "Tête de femme" (1962), ont découvert les chercheurs.
"Dans le contexte de l'augmentation des études de matériaux sur les pratiques de peinture de Picasso, notre étude étend le potentiel des investigations scientifiques aux productions tridimensionnelles de l'artiste", a déclaré dans un communiqué la scientifique des matériaux Emeline Pouyet du Centre d'études scientifiques des arts. "Les preuves matérielles des sculptures elles-mêmes peuvent être révélées par l'analyse scientifique pour une compréhension plus approfondie du processus de fabrication de sculptures en bronze de Picasso et de l'histoire des artistes, des marchands et des fondeurs dans la production de sculptures modernes."
Les résultats seront présentés aujourd'hui (17 février) lors de la réunion annuelle de l'American Association for the Advancement of Science à Austin, Texas.
